『月刊ニュータイプ』新旧編集長が語る激変するアニメシーンと「全自動ディーガ」が変える視聴体験の未来

地上波、BS、ネット動画配信サービス――。アニメ作品が溢れかえる現代において、私たちはどのように作品と出会い、それを楽しむべきなのか。
今回は、1985年の創刊以来、アニメジャーナリズムの先頭を走り続ける『月刊ニュータイプ』の前編集長の角清人さんと、新たに『月刊ニュータイプ』の編集長に就任した澁野義一さんにインタビュー。

歴史あるアニメ雑誌の裏舞台から、ここ数年で劇的に変化したテレビ局のアニメ事情、この夏（2026年7月期）の注目作、そしてアニメファンやクリエイターにとっての究極のガジェットとなり得るパナソニックの「全自動ディーガ」の機能まで、熱量MAXで語り尽くしてもらった。

──まずは、お二人の自己紹介と現在の役割についてお聞かせください。

角清人（以下、角）： 私は2016年から今年の春まで『月刊ニュータイプ』の編集長を務め、現在はコミック第1局コミック第2部の部長として、『月刊ニュータイプ』や『ガンダムエース』『ドラゴンエイジ』『ドラドラしゃーぷ♯』など複数の媒体を統括しています。

澁野義一（以下、澁野）： 新しく『月刊ニュータイプ』の編集長に就任しました澁野です。兼務でWebマンガメディア『コミックニュータイプ』の副編集長もやっています。
『月刊ニュータイプ』は昨年創刊40周年を迎え、今年の10月発売号でついに通巻500号を迎えます。プレッシャーは大きいですが、毎号気合を入れて作っています。おかげさまでここ数ヶ月、雑誌がものすごい勢いで売れていまして、ほぼ完売が続いている状態なんです。

──ここ数年で、アニメを取り巻く環境やテレビ局の扱いはどう変化したと感じますか？

角：東京のキー局も含め、テレビ局のアニメに対する取り組み方は劇的に変わりました。20年前、私が『週刊ザテレビジョン』にいた頃は、テレビ局ってやはりドラマであり、バラエティーであり、報道、スポーツがメインで、アニメへのスポットライトがあまりあたっていなかったと思うんですよね。
それがここ数年で、日本テレビの「FRIDAY ANIME NIGHT(フラアニ)」枠や、テレビ朝日の「IMAnimation」枠など、キー局が全国ネットのプライム帯にアニメ枠を新設し、放送するようになりました。

澁野：その大きなきっかけとしては、やはりコロナ禍前後の「巣ごもり需要」とネット動画配信サービスの隆盛ですよね。あの期間にアニメというコンテンツが世界中で一気に注目されると同時に、ネット動画配信サービスで日本のアニメが世界中で「サイマル（日米同時などの同時配信）」に消費されるようになった。このビジネス構造のグローバル化は、ここ数年の最大の変化だと思います。

角：アニメはキャラクタービジネスなど広がりが大きいですし、製作委員会に入るメリットも大きい。そういった点で、テレビ局の考え方も変わってきたのかなと思いますね。テレビ局がメーカーなどでアニメのプロデュースをしていた人材を積極的に迎え入れるとか、アニメ制作会社をグループ会社として傘下に組み込むといった動きも出ています。

──ネット動画配信サービス全盛の今、視聴者にとって「テレビでアニメを観る」という価値はどこにあると思いますか？

角：「テレビで無料で観られる」というのは、未だに圧倒的な強みですし、何より「同時視聴」のライブ感ですよね。ある程度決まった時間にみんなが一斉に同じ作品を観ることで、リアルタイムにSNS（Xなど）で「わーっ！」と盛り上がる熱量が生まれる。
その熱量が拡散されてトレンドに入り、それを見たライトユーザーが「そんなに面白いなら、今度観てみよう」というフェーズに移っていく。
まずテレビという巨大な着火点があって、そこから拡散していくという順番の構造は、今でも崩れていないと思います。

澁野： 放送のタイミングも多くの作品が「テレビ放送の後、少し遅れて配信」の流れですしね。配信の場合、特定のネット動画配信サービスでないと観られない作品も少なくないですから、コンテンツが集約されているテレビという媒体はやはり強いですよ。

──毎クール膨大な数のアニメが放送されますが、この夏（7月期）の注目作品を教えてください。

澁野： 楽しみにしている作品はたくさんあるのですが……個人的な趣味も交えて挙げるなら、まず『攻殻機動隊 THE GHOST IN THE SHELL』(7月7日火曜夜11:00スタート、カンテレ・フジテレビ系)。今年1月にフジテレビ系で新設した「火アニバル!!」枠での放送ですね。今回は原作者・士郎正宗さんのコミックをベースにアニメ化する初のアプローチです。制作は『ダンダダン』などを作った「サイエンスSARU」が担当しており、映像への期待も高まりますね。

次に、7月に2クール目を迎える『黄泉のツガイ』(毎週土曜11:30、TOKYO MXほか)。同じ荒川弘先生原作の『鋼の錬金術師』を手がけた「ボンズフィルム」が制作を手がけており、かなり映像にも気合が入っています。すでに1クールも佳境を迎えていますが、やっぱり面白いですね。

『逃げ上手の若君』第二期（7月スタート、金曜夜11:30、フジテレビ系）も必見です。「週刊少年ジャンプ」で連載された漫画で、鎌倉時代末期から南北朝時代の武将・北条時行の生涯を描いた歴史物です。アニメーション制作は『その着せ替え人形は恋をする』や『ぼっち・ざ・ろっく！』などで知られるCloverWorks。緻密な作画と、丁寧な時代考証に基づく空気感の再現が素晴らしいです。

──さらに、「アニメ」「ドラマ」ジャンルに関しては、約90日間（1クール分）お録りおきしてくれる「ドラマ・アニメ1クール自動録画」もあります。　ドラマやアニメは4週間じゃ物足りないですし、配信だと初回の数話と最新話しか見られない。そんな中、1話～最終回まで丸ごと楽しめる「全自動ディーガ」ならではのスペシャルな機能です。

澁野： 1クール分まるまる残るのは、本当に驚きました！ 今は放送されるアニメの本数が多すぎて、全作品を追うのは至難の業です。それに昨今はアニメ放送の直後にその回の反響がSNSに投稿され話題になっていく時代なので、「ノーマークだった作品が、放送中盤になってSNSで大バズりして初めて知る」という現象も起きるんです。その時に全自動ディーガがあれば、「バズってるから1話からイッキ見して追いつこう」ということがカジュアルにできますよね。

──最後に、お二人が考える「今、テレビ番組を録画して残すことの価値」について教えてください。

角： 10年、20年前は「アニメが放送されたら、後でBlu-rayやDVDなどのパッケージ（円盤）が出る」のが大前提のビジネスでした。しかし今は配信が主流になった結果、「そもそもパッケージが発売されない」作品も増えています。

澁野： メガヒット作ならネット動画配信サービスで観られる可能性は高いですが、深夜の尖ったアニメや、特定の層に深く刺さる名作などは、ある日突然、配信期間の終了とともにラインナップから消えてしまうことがよくあります。パッケージも存在しないとなると、数年後に「もう一度観たい！」と思っても、観る手段がこの世から完全に失われてしまうんです。

角： ネット動画配信サービスは「消費」するには最高ですが、自分の愛した作品を一生手元に置いておく「所有」や「アーカイブ」という観点では、録画に勝るものはありません。 テレビで放送された映像を録画し、自分だけのハードディスクやBlu-rayディスクに保存して「プライベート・アーカイブ」化しておく。これは、配信全盛期の現代において、「自分の好きな文化を消滅から守るためのセーフティネット」として非常に切実な需要があります。

「全自動ディーガ」の圧倒的な録画容量と利便性は、単なる録画機を超え、アニメファンの熱量をそのまま形にして残してくれる存在だと思います。ぜひ皆さんも、「全自動ディーガ」を活用して一生モノのアニメライフを楽しんでください。

■撮影／阿部岳人
編集＝WEBザテレビジョン／KADOKAWA